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Für Elise
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Apesar de compor alguma da música mais dramaticamente bela já ouvida, a vida de Beethoven estava repleta de tragédia. Além do óbvio horror de ficar gradualmente surdo, Beethoven também não teve muita sorte com o amor. Durante a breve e perturbada vida de Beethoven, ele apaixonou-se apenas por algumas mulheres e cada ligação terminou mal para o compositor.
A hisória por detrás de Für Elise
Für Elise foi com toda a probabilidade, não o título Beethoven atribuído à peça. O que é, é uma Bagatelle na chave de Lá menor, com o número de catálogo WoO 59. A data provável da composição é por volta de 1810.
Uma bagatela é frequentemente pensada como uma peça menor quase trivial de música sem a gravidade musical de uma sonata ou concerto. Muitas vezes estas peças leves são em forma de rondó (A B A C A D…), e Für Elise segue uma forma semelhante: A B A C A com variações inteligentes.
Não obstante, esta apelativa bagatela tem atraído quase mais atenção do que muitas outras obras de Beethoven.
Parte do mistério que envolve esta peça não é apenas o seu título e as implicações por detrás disso, mas também o facto de só ter sido descoberta mais de quarenta anos após a morte de Beethoven em 1827. A obra foi publicada em 1867 e, como seria de esperar, foi imediatamente popular.
O que isto significa para os estudiosos que tentam desvendar o mistério é que traçar provas do porquê e quando da Für Elise torna-se um desafio ainda maior. O homem que afirmou ter descoberto o manuscrito original da peça foi Ludwig Nohl.
Nohl foi um estudioso de música alemã cuja fama hoje em dia só se deve a Für Elise . Infelizmente, este manuscrito original foi perdido, embora valha a pena mencionar que alguns duvidam da sua existência. Há um motivo para dúvidas sobre a versão Nohl de Für Elise , pois há uma versão posterior também.
O Musicólogo Barry Cooper é creditado por ter transcrito esta última edição e acredito que ela está agora em publicação. Na edição Cooper, há algumas mudanças dramáticas da versão Nohl que incluem alterações rítmicas das figuras que a acompanham e barras adicionais de música antes da secção ‘B’. As razões pelas quais Beethoven pode ter retornado à peça por volta de 1822 não são claras.
O título que todos nós conhecemos a bagatela é Für Elise , no entanto, este pode não ter sido o título que Beethoven lhe deu. Ludwig Nohl sempre afirmou que tinha visto este título no manuscrito ‘original’ que ele transcreveu, mas como o manuscrito já não existe, não podemos saber se isso é verdade.
Para acrescentar à curiosidade sobre o título parece haver poucas provas nas cartas e papéis que Beethoven deixou de existir alguém chamado ‘Elise’. Isto significa que o que se segue é especulativo por natureza e não um facto empírico.
Um dos primeiros nomes a aparecer na lista de possíveis dedicatórias é Therese Malfatti. Therese nasceu na nobreza. O pai dela era um comerciante de sucesso. Pensa-se que Beethoven pode ter proposto a Therese pois ela parece ter sido o objeto dos seus afetos.
Uma carta que data de Maio de 1810 apoia a teoria de que Beethoven estava em contacto com Therese, mas o tom da carta não é particularmente revelador. O que acrescenta um pouco mais de peso a Therese ser a Elise do título é que Beethoven também escreveu uma canção para ela que foi descoberta entre os seus pertences depois de ela ter falecido.
Há também a possibilidade de Nohl ter lido mal a dedicatória no manuscrito e depois tê-la copiado incorretamente na sua transcrição. Dado que este manuscrito original está agora perdido, não podemos saber, mas a caligrafia de Beethoven nem sempre foi clara.
Klaus Martin Kopitz (1955), musicólogo, músico de jazz e compositor alemão que chegou às manchetes com um estudo publicado em 2009/10 e outro posterior em 2015 em que destacou o nome de Elisabeth Röckel. Elisabeth Röckel era uma soprano alemã, cuja irmã era provavelmente mais famosa do que ela, tinha desempenhado um papel principal (Florestan), em Fidelio de Beethoven.
Elisabeth conhecia Beethoven desde o início dos anos 1800 e há muita especulação em torno das suas intenções em relação a ela; incluindo o casamento. Elisabeth decidiu casar-se com o respeitado compositor Johann Hummel em 1813, o que pode não ter agradado muito a Beethoven.
O que sabemos é que Elisabeth tinha uma alcunha. De acordo com algumas fontes, Elisabeth foi chamada Elise pelo seu pároco, por isso pode haver uma ligação ténue, mas à luz das atuais evidências, continuo cético. Kopitz publicou uma versão inglesa do seu trabalho em 2020, que alegadamente tem uma fonte adicional que apoia a sua reivindicação.
Uma concorrente mais recente é uma senhora chamada Juliane Katherine Elisabet Barensfeld. O seu apelido adoptado era aparentemente ‘Elise’. A musicóloga Rita Stebin escreveu um artigo no verão de 2014 Musical Times (Vol.155: No.1927), intitulado, Who was Beethoven’s “Elise” ? (Uma nova solução para o mistério).
Stebin sugere no seu artigo que Barensfeld poderia ter sido a pessoa para quem Beethoven compôs Für Elise.
O que sabemos sobre Barensfeld é que ela era alegadamente uma criança com um imenso talento musical; considerada por muitos como um prodígio. Sabemos também que ela fez uma turné e residiu com um amigo de Beethoven, Joseph Nepomuk Mäzel, o que poderia ter facilitado uma ligação a Beethoven.
Aos dezassete anos Barensfeld partiu de Viena para se juntar aos cantores de câmara da Grã-Duquesa de Baden. A partir de 1820 os registos das suas atividades parecem ser poucos. Há também uma ténue ligação com Therese Malfatti que vivia perto da residência Mäzel.
Stebin continua, afirmando que talvez Malfatti possa ter ensinado piano a Barensfeld e possa ter sugerido a Beethoven que ele compusesse para ela a famosa obra.
Com om passar do tempo, pode ser que os estudiosos desenterram o manuscrito original ou um diário ou carta escrita por Beethoven que lance nova luz sobre a dedicatária da peça. Até esse dia chegar ficamos com a bela música que Beethoven compôs e um mistério sedutor em torno do seu título.
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O artigo original The Story Behind Für Elise , foi publicado @ CMUSE – Classical
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