Ficção Científica

47 Horas de Histórias Clássicas de Ficção Científica: Asimov, Wells, Orwell, Verne, Lovecraft & Mais
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30 de maio, 2018 0 Por Artes & contextos
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Também o tempo torna tudo relativo

Este artigo foi inicialmente publicado há mais de 4 anos - o que é muito em "Tempo Internet". Pode estar desatualizado e pode ter incongruências estéticas.

Ficção Científica

 

Os prenúncios do teórico francês Jean Baudrillard podiam soar um pouco tolos no início dos anos 1990, quando a internet ainda estava na infância, uma tecnologia lenta e desajeitada cujas promessas excediam em muito o que poderia oferecer. Esperávamos pelos espaços cyberpunk de William Gibson e tivemos o tédio do bip-boop da discagem. Mesmo assim, no seu ensaio de 1991 “Simulacra and Science Fiction“, Baudrillard afirmou que o real e o imaginário não eram mais distinguíveis e que o colapso da distância entre eles significava que “já não há”. Ou, ao contrário, sugeriu que já não há realidade.

O que parecia uma afirmação rebuscada sobre a totalidade da “cibernética e hiper-realidade” na era da AOL e da Netscape parece agora muito mais plausível. Afinal, em breve será possível, se ainda não o é, simular de forma convincente eventos que nunca ocorreram e fazer milhões de pessoas acreditarem que eles aconteceram, não apenas por meio de tweets falsos, “fake news” e propaganda milenar , mas através da manipulação sofisticada de vídeo e áudio, através da realidade aumentada e o início da reality apathy (apatia da realidade), um cansaço psicológico que sobrecarrega as nossas capacidades de distinguir o verdadeiro do falso quando tudo aparece como uma paródia de animação de si próprio.

 

Ficção Científica

Ilustração de A Guerra dos Mundos, de HG Wells, pelo artista brasileiro Henrique Alvim Corrêa 1906

 

O tecnólogo Aviv Ovadya tem tentado desde 2016 avisar quem quer que o ouça que tal colapso da realidade foi rápido – um “Infocalypse”, chama-lhe ele. Se assim é, segundo Baudrillard, “tanto a FC tradicional como a teoria estão destinados ao mesmo destino: o fluxo e a imprecisão estão a pôr-lhes fim como géneros específicos”. Numa previsão apocalíptica, ele afirmou, “a ficção nunca mais voltará a ser um espelho do futuro, mas sim uma realucinação desesperada do passado”. O “mercado coletivo” da globalização e a condição borgesiana em que “o mapa cobre todo o território” já não deixam “espaço para o imaginário”.

Empresas estabelecem-se expressamente para simular e falsificar a realidade. A ironia dolorosa, o pastiche, e a nostalgia barata são tudo o que resta.

É um cenário sombrio, mas talvez tivesse razão afinal, embora ainda não seja altura para desesperar – desistir da realidade ou do papel da imaginação. Afinal de contas, escritores de ficção científica como Gibson, Philip K. Dick, e J.G. Ballard entenderam muito antes da maioria de nós a condição descrita por Baudrillard. O assunto revelou-se para eles e para muitos outros autores de ficção científica do final do século XX uma veia rica para a escrita. E talvez, em vez de uma grande disrupção — para usar a linguagem de uma cultura de start-up com a intenção abanar as coisas — haja alguma continuidade com a confiança ingénua de paradigmas passados, tal como a física newtoniana ainda se mantém verdadeira, apenas de uma forma muito mais limitada do que se outrora se acreditou.

 

 

O breve ensaio de Isaac Asimov The Relativity of Wrong  é instrutivo sobre este último ponto. Talvez a teoria da “hiper-realidade” esteja certa, de alguma forma, mas também incompleta: resta um futuro para as mentes criativas mais visionárias descobrirem, como aconteceu com o “psico-historiador” Hari Seldon de Asimov em The Foundation Trilogy.

Pode ouvir-se uma dramatização da BBC sobre aquela obra-prima revolucionária dos anos cinquenta na lista de 47 horas de ficção científica acima, juntamente com leituras de histórias clássicas como a infame emissão radiofónica de Orson Welles da Guerra dos Mundos de  H.G. Wells (e um audiolivro da mesma leitura pelo ator inglês Maxwell Caulfield).

Temos até uma entrada tardia do mestre do rock progressivo Rick Wakeman, que acompanhou a sua adaptação musical de Journey to the Centre of the Earth  com uma sequela que ele próprio escreveu, gravada em 1974, e lançada em 1999, chamada Return to the Centre of the Earth, com narração de Patrick Stewart e aparições de Ozzy Osbourne, Bonnie Tyler, e Justin Hayward dos Moody Blues.

Será que revisitar a “ficção estranha” da ficção científica, e os álbuns de ópera conceptual do passado constituem uma “realucinação desesperada” de um “objeto perdido” passado, como acreditava Baudrillard? Ou fornece a matéria-prima para os psico-historiadores de hoje? Suponho que ainda está para ver; o futuro – e o futuro da ficção científica – podem estar em aberto.

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Este artigo foi traduzido do original em inglês por Redação Artes & contextos


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