Bach Interpretado maravilhosamente em Alaúde Barroco, pela proeminente alaudista Evangelina Mascardi Artes & contextos bach tocou maravilhosamente no alaude barroco pela preeminente evangelina lutenista mascardi

Bach Interpretado maravilhosamente em Alaúde Barroco, pela proeminente alaudista Evangelina Mascardi
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9 de junho, 2022 0 Por Artes & contextos
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Evangelina Mascardi

Nos dois vídeos ddesta página, podemos assistir à alaudista argentina Evangelina Mascardi tocar apaixonadas interpretações das composições de J.S. Bach no rico e ressonante alaúde barroco. Na época de Bach, os alaudistas eram alguns dos instrumentistas mais largamente admirados, e é fácil de ver porquê. O alaúde barroco não é um instrumento fácil de tocar.

 

 

Muito menos assim eram os teorbo e guitarrón, instrumentos parecidos com aquele, mas com braços mais compridos para cordas graves mais compridas. Vemos Mascardi concentrar-se com a máxima intensidade em cada nota, um virtuoso  num instrumento que o próprio Bach não dominava.

De facto, tem havido um debate significativo sobre se Bach compôs realmente as suas quatro peças para alaúde a solo, para esse mesmo instrumento e não para outro. Para começar, parece que ele tinha um “fraco domínio” do instrumento, escreve o guitarrista e alaudista Cameron O’Connor numa análise às provas.

 

Evangelina Mascardi Nacho Gonzalez

Evangelina Mascardi  © Nacho Gonzalez

 

“O alaúde pode ter sido um tema intimidante mesmo para Bach”.

Existem vários problemas com a autenticação de cópias existentes da música, e

“nenhuma das peças na notação da pauta é tocável no alaúde barroco padrão, sem alguma transposição dos baixos e alterações nas posições dos acordes”

 

O guitarrista clássico Clive Titmuss observa, “como estudantes de guitarra, aprendemos que JS Bach escreveu quatro suítes e várias peças diversas para o alaúde, agora tocadas na guitarra”. No entanto, estudos recentes parecem mostrar que Bach, o mais reverenciado dos compositores barrocos, “não escreveu nenhuma música especificamente destinada ao alaúde solo”. Como O’Connor especula, era “o Lautenwerck, ou cravo para alaúde… que Bach muito provavelmente tinha em mente ao compor muitas das suas obras de ‘alaúde’.

Pode vê-lo aqui.

 

 

 

O que é que este debate acrescenta à nossa apreciação da actuação de Mascardi? Muito pouco, provavelmente.

O alaudista britânico e estudioso de Bach, Nigel North escreve no seu Linn Records Bach on the Lute

 

“Em vez de trabalhar para perpetuar a ideia de que as chamadas peças de alaúde de Bach são peças de alaúde propriamente ditas prefiro pegar nas obras para violino ou violoncelo não acompanhado e transformá-las em novas obras para alaúde, mantendo (tanto quanto possível) o texto original, intenção musical, fraseado e articulação, mas transformando-as de uma forma particular para o alaúde, de modo a que sejam satisfatórias para tocar e ouvir.”

 

Um alaudista com a habilidade de North ou Mascardi pode transformar peças Bach a solo – quer originalmente escritas para violino, violoncelo, ou lautenwerck – no idioma do instrumento escolhido. Nas transformações de Mascardi aqui, estas obras soam transportando positivamente .

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