Guenaelle de Carbonnières
A fotografia a preto e branco permeia todo o trabalho artístico de Guénaëlle de Carbonnières, quer utilize o próprio meio da fotografia ou outros meios, como o desenho, a gravação ou “o objeto fotográfico”.
Através deste processo, que permite capturar, graças à luz, corpos sobre uma superfície negativa, a artista levanta o tema ambivalente da memória enterrada e da memória nascente.
Como uma arqueóloga que cava na terra para trazer à luz os vestígios de um património cultural afundado, Guénaëlle de Carbonnières cava, ilusoriamente ou através da ferramenta, o sedimento do meio fotográfico ou o seu simulacro. Desta forma, reapropria-se de imagens de paisagens em ruínas ou retratos de grupos de indivíduos anónimos para reformar uma visão completamente diferente, à maneira de um palimpsesto.
Uma visão arquetípica, sempre, ainda que totalmente fictícia. Quando a imagem, por outro lado, permanece inteiramente abstrata, a artista explora um abismo mais ou menos escuro no qual flutua todo o tipo de informalidade. Seja qual for o caso, a superfície lisa é adornada com perturbações, sulcos, ondulações, linhas borradas, gotejamentos, manchas, sombras negras e nuvens de brancura luminosa quase sobrenatural. As formas são sobrepostas, impressas umas nas outras e fundidas com um efeito de camada As linhas do tempo sobrepõem-se, entre a eternidade e o fluxo. Graças a estes fenómenos de retirada e sobreposição, a imagem adquire um novo relevo para melhor sinalizar seu potencial material evanescente.
Os trabalhos emanam a experiência dos materiais fluidos. O sugestivo e o fugaz: o fantasmagórico, o espectro, a miragem, o nebuloso, a evaporação, mas também o brumoso, o vaporoso, o nocturno. Um universo aquoso, em suma, que traduz este sonho de revelação, de reconstrução ou, melhor ainda, de fossilização. “O fóssil já não é simplesmente um ser que viveu, é um ser que ainda vive, adormecido na sua forma”, diz Gaston Bachelard (1). As obras de arte adquirem uma certa organicidade e, ao fazê-lo, recordam-nos a natureza perecível de tudo o que compõe o nosso mundo.
Ao mesmo tempo, à medida que se decompõe como territórios e construções danificadas, rostos esquecidos ou deformidades, a imagem abre-se e persiste. Um novo poder pode nascer de uma estranha e perturbada fragilidade. Pois ao vestir o traje de arqueóloga subaquática, Guénaëlle de Carbonnières acaba por procurar compreender o que na crise das civilizações e da perda – para além da mera perda humana – nos liga, aproximando-se assim dos mitos fundadores como a Torre de Babel ou a ilha da Atlântida. Como é que o fragmento(ado) pode tornar-se um todo?
A partir destas águas amnióticas íntimas, a parte material de uma memória universal inconsciente ou reprimida ressurge na imaginação. Desde a submersão, a imagem fotográfica ancora-se artificialmente: para escapar à dissolução, para se reunir, é necessário voltar a tocar.
<f
(1) Gaston Bachelard, La Poétique de l’espace [1957], Paris, PUF, coll. « Quadrige », 2012, p. 112
Este artigo foi traduzido do original em francês por software
O artigo original Guénaëlle de Carbonnières , foi publicado @ BOUM!BANG!
The original article Guénaëlle de Carbonnières , appeared first @ BOUM!BANG!
Ajuda-nos a manter viva e disponível a todos esta biblioteca.
Talvez seja do seu interesse: “Rest Behind the Curtain” pelo fotógrafo Michal Solarski
0
Assinados por Artes & contextos, são artigos originais de outras publicações e autores, devidamente identificadas e (se existente) link para o artigo original.