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Regardt Van Der Meulen
A efemeridade da vida humana é uma inquietação de Regardt Van Der Meulen e provoca em si um fascínio que se manifesta nas suas arrebatadoras esculturas de aço.
Fragmentadas e sobredimensionadas, as obras justapõem o material implacável com o movimento inerente às poses das figuras e às formas das suas peças de vestuário. Todos os seus corpos estão incompleto, seja através de um membro bissectado ou de uma abertura do tronco em espaço negativo.
Untitled (2018), mild steel, 1900 x 1850 x 900 mm. Imagem de © Regardt Van Der Meulen
Estabelecido em Joanesburgo, Van Der Meulen refere que grande parte do seu trabalho expõe a vulnerabilidade do corpo e como alterações minúsculas e drásticas alteram a sua apresentação. Ramos, peças geométricas e erosão interrompem as figuras sem descrição, servindo como metáfora para a sua instabilidade mental e física, assim como o estado precário do mundo natural e da civilização. O artista escreve:
A mortalidade humana e os momentos fugazes que aqui passamos fascinam-me. Esquecemo-nos frequentemente de como a vida e o nosso ambiente são frágeis. Pensamos que fazemos parte de uma relação binária com a natureza, quando na realidade somos um só. Mudanças súbitas no nosso ambiente ou vivências podem mudar instantaneamente a nossa perceção sobre a forma como vemos a vida e o nosso papel nela.
Twigs (2017), mild steel, 2,300 x 1,600 x 1,200 mm. Imagem de © Regardt Van Der Meulen
Detail of Twigs (2017), mild steel, 2,300 x 1,600 x 1,200 mm. Imagem de © Regardt Van Der Meulen
Detail of Shadow, steel, 2.8 x 1 m. Imagem de © Regardt Van Der Meulen
Shadow, steel, 2.8 x 1 m. Imagem de © Regardt Van Der Meulen
Unravel, steel, 2,200 x 1,600 x 600 mm. Imagem de © Regardt Van Der Meulen
Detail of Untitled (2018), mild steel, 1900 x 1850 x 900 mm. Imagem de © Regardt Van Der Meulen
Detail of Deteriorated (2020), steel, 2,020 x 520 x 520 mm. Imagem de © Regardt Van Der Meulen
Dematerialising (2020), steel, 2050 mm. Imagem de © Regardt Van Der Meulen
Este artigo foi traduzido do original em inglês por Redação Artes & contextos
O artigo original foi publicado em @Colossal
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