Au festival Parallèle à Marseille

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La 8^e édition du festival Parallèle, destiné aux metteurs en scène et chorégraphes de la relève, a sans doute commencé lorsqu’une esquisse de conversation s’est invitée parmi les spectateurs de Place d’Adina Secretan, que des rires, entendus ou contrits, et des soufflements agacés se sont répandus dans les gradins du Théâtre des Bernardines. Sur une scène instable recouverte de carreaux vernissés, les tentatives exploratrices des quatre interprètes devenues malhabiles, hésitantes, résonnent. Elles marchent sur des œufs, sur des morts, sur un temps mort : celui d’une dent creuse de la ville, vidée de ses habitants, en attente d’un projet de rénovation urbaine quelconque. La bande, pensive, s’installe pour ne plus bouger. Sur le fond de scène un texte défile en lettres capitales, qui « nous » est adressé par la metteure en scène. « Théâtreuse », telle qu’elle se décrit, libre mais pas sans son kit d’adaptateurs, sociable mais pas sans sa dose d’alcool léger et festif, de gauche mais pas sans un capital symbolique la mettant à l’abri du besoin, Adina Secretan se pense comme un « nous ». Un « nous » qui participe à la gentrification des métropoles européennes et qui en bénéficie. Replié sur son propre ressassement, ce propos instaure une critique confortable nourrie de paradoxes conciliables dans l’intimité de l’auteur et l’entre-soi de la salle. Il semble pourtant nécessaire d’ériger ces paradoxes en contradictions afin d’aborder avec radicalité le vide laissé par une institution théâtrale qui définit elle-même les franges de sa remise en question. Sur scène, les corps mutiques et immobiles semblent vouloir déserter le plateau.